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周彦又把杯子放下，从王军正手里接过本子，一边翻看，一边听王军正说，“前面两页是大纲，后面是分段梗概，你先看看这些，咱们再聊。”
听她这么说，周彦便认真看起手里的大纲。
看完大纲之后，周彦皱了皱眉头，他确信王军正是要拍《天堂回信》，但是这个大纲跟他看过的《天堂回信》又有点区别。
最大的改变是电影的背景，被放在了南方，故事的大体走向倒是又差不太多。
不过这对配乐来说倒是影响不大。
他又把分段的梗概看了一遍，之后抬起头来，问道，“王导，你的分镜做好了么？”
听到周彦这么问，王军正有点意外，她跟其他配乐师合作的时候，就没人提过分镜这个事情。
当然了，之前她拍的电影，配乐基本上也都是中后期才开始介入，到那个时候看分镜也没什么意义了。
虽然有些意外，但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜，看分镜头的设计，肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。
“分镜头画了一部分，没有画完，而且大部分稿子都在家里，这里……”王军正又拉开抽屉，“我来找找，之前好像是留了几张草稿在这边。”
在抽屉里面翻了翻，王军正找到了四五张分镜的草稿来。
这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿，跟张一谋的手稿不同的是，王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。
在注释中，也更多是对角色的规划，镜位的描述比较少。
但不论是王军正还是张艺谋的手稿，都是能看出美术功底的。
这方面周彦就比较差了，他的分镜稿根本就没什么美术体现，虽然不是火柴人，但也没有好到哪儿去。
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